যখন একটি বইয়ের নাটকীয় অধিকার বিক্রি হয়, তখন চুক্তিটির প্রত্যাশা এবং আলোচনার প্রক্রিয়াটি পরিচালনা করা গুরুত্বপূর্ণ। কার্টিস ব্রাউন লিঃ এর হলি ফ্রেডেরিক একটি বইয়ে চলচ্চিত্র ও টিভির অধিকার নিয়ে আসে যখন সাহিত্য সংস্থা কল্পনা থেকে সত্যকে পৃথক করে।
হোলি, একজন লেখক কোন ফিল্ম বা টিভি চুক্তি থেকে আর্থিকভাবে কি আশা করতে পারেন? বড় সম্পদ?
যদিও এটি চমৎকার হবে যদি ক্লায়েন্টরা তাদের ফিল্ম এবং টেলিভিশনের দরবারের ফলে মিলিওনিয়ার হতে পারে, তবে এটি সাধারণত ঘটবে না।
কিন্তু এই চুক্তি পরোক্ষভাবে বই বিক্রয় সাহায্য করে, বই এবং লেখকের প্রফাইল সাহায্য।
উদাহরণস্বরূপ, কার্টিস ব্রাউন এ, মিনিট একটি চলচ্চিত্র বা টিভি বিক্রয় রেকর্ড করা হয়, আমি জোনাথন লায়ন্সকে জানাই। তিনি আমাদের বিদেশী অধিকার বিভাগের তত্ত্বাবধান করেন, এবং তিনি তাত্ক্ষণিকভাবে সংবাদটি পেতে চান কারণ বিদেশী প্রকাশকরা একটি বই সম্পর্কে শুনতে পছন্দ করে। চলচ্চিত্রের অধিকার বিক্রি করে বইয়ের সম্ভাবনাকে বাড়িয়ে তোলে - যা হয়তো অন্য কোনও পক্ষ থেকে বাছাই করা যায় না - একটি বিদেশী অনুবাদ চুক্তিে উঠান।
এবং, অবশ্যই, যদি প্রকল্পটিকে স্ক্রীনে পরিণত করে, তবে এটি সত্যিকারের ইতিবাচক বই বিক্রয়কে প্রভাবিত করে - যা প্রত্যেক লেখক এবং প্রকাশকের লক্ষ্য।
বিশেষ করে সেই নতুন মুভি বা টিভি টাই ইন কভার ... !
বলুন একজন পরিচালক তার লেখককে তার কাজ নির্বাচন করার ব্যাপারে এগিয়ে নিয়ে যান - আপনি তাকে কি বলবেন?
ওয়েল, আমার নিজের কার্টিস ব্রাউন ক্লায়েন্টদের জন্য, আমি অভিজ্ঞ প্রযোজকদের জন্য শুধুমাত্র বিকল্প উপাদান - প্রোডাক্টর যারা একটি কোম্পানীর জন্য একটি নির্বাহী কাজ হিসাবে একটি উপাদান অর্জনকারী হিসাবে পণ্য বা একটি প্রযোজক যারা পণ্য বিকাশ এবং এটি স্টুডিও এবং নেটওয়ার্ক বিক্রি হিসাবে অভিজ্ঞতা আছে হিসাবে অভিজ্ঞতা আছে।
লেখক এবং পরিচালক এবং অভিনেতা এবং অভিনেত্রী - অবশ্যই একটি প্রকল্পে সংযুক্ত ব্যক্তিদের একটি অতিরিক্ত মান আছে কিন্তু প্রযোজকের দক্ষতা সেট সত্যিই একটি অনন্য কারণ এটি আংশিকভাবে সৃজনশীল, কিন্তু তারপর জানতে হবে যে অর্থায়ন কোথায় হবে।
প্রযোজকদের বিভিন্ন স্তরে আক্রমণাত্মক হতে হবে - তাদের একসাথে দল গঠন করতে হবে, এবং তারপর তারা সম্পত্তি সৃজনশীল উন্নয়ন নির্দেশ আছে এবং তারপর তারা একটি ক্রেতা খুঁজে পেতে হবে, এবং তারা অর্থ খুঁজে বের করতে হবে।
এটি প্রত্যেকের সেরা স্বার্থে যে প্রকল্পটি তৈরি হওয়ার সর্বোত্তম সুযোগ পায় এবং একজন অভিজ্ঞ প্রযোজক এটির জন্য একেবারে সমালোচনামূলক। যারা আপনি আপনার প্রকল্পের পিছনে করতে চান মানুষ হয় - তাই আমি লেখক এবং পরিচালক সরাসরি বিকল্প উপাদান না ঝোঁক
যারা অন্যান্য আগ্রহী পার্টির জন্য, আমি পুরোপুরি একটি দরজা বন্ধ না, কিন্তু আমি তাদের বলে "একটি প্রযোজক খুঁজে, তার সাথে অংশীদার বা তার, এবং আমাদের ফিরে আসুন।" আমরা সব পক্ষের জন্য এটি সর্বোত্তম কাজ করার চেষ্টা করি, কিন্তু বেশিরভাগ লেখক - এমনকি বিশ্বের সেরাও - তার টিনের কাপ দিয়ে উঠে যেতে বলছেন না এবং বলছেন, "আপনি আমার চলচ্চিত্রটি অর্থায়ন করবেন?" একটি শক্তিশালী প্রযোজক একটি আবশ্যক।
আর লেখকদের নিজেদের সম্পর্কে, তাদের চলচ্চিত্র বা টেলিভিশন সিরিজ তৈরির সৃজনশীল প্রক্রিয়ায় জড়িত হওয়া চাই কি?
এটি একটি স্টুডিও বা স্বাধীনভাবে দ্বারা উত্পাদিত হচ্ছে কিনা তা নির্ভর করে।
আমরা অর্থের কথা বলছিলাম, তাই আমি বলব স্টুডিওতে প্রচুর বইয়ের জন্য স্টুডিওতে আমার সব বই বিক্রি করতে চাইলে স্টুডিওতে যে বইটি পাওয়া যায় তা হল একটি বইটি একটি স্টুডিওতে যায় এবং মাঝে মাঝে এটি একটি কালো গহ্বরের মতো যাবার মতো।
স্টুডিও বলে, 'আপনাকে অনেক ধন্যবাদ' এবং তারা দরজা বন্ধ করে দেয়, এবং লেখককে জড়িত হওয়ার জন্য এত সুযোগ নেই।
আপনি বারো বা আঠারো মাস পরেও যখন তারা আপনাকে বলে যে প্রকল্পটি এগিয়ে চলেছে অথবা তারা এটি ড্রপ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে তখন পর্যন্ত আপনি কিছুই সম্পর্কে কিছুই শুনতে পারবেন না।
স্বতন্ত্র দিকে, ডিল-তৈরি সম্পর্কে ঝাঁকুনি ছাড়া - কারণ তারা সব ভিন্ন - আমি বলব যে স্বাধীনভাবে উত্পাদিত হচ্ছে সুযোগ খুলতে পারে, যদি লেখক নির্বাচন করে, তার নিজের উপাদানকে আদানপ্রদানের জন্য এবং একটি খেলার জন্য সৃজনশীল প্রক্রিয়া বৃহত্তর অংশ এবং আমি সেই অনুযায়ী চুক্তি গঠন হবে।
নাটকীয় কর্মক্ষমতা অধিকার জন্য একটি চুক্তি হিট বলুন। চুক্তি এবং পর্দা উপর অভিযোজিত বই দেখতে কতক্ষণ মধ্যে দীর্ঘ? যে, লেখক পর্যন্ত টিভি বা ফিল্ম হয়ে গেলে কতদিন - ahem - "বিখ্যাত"?
আমি বলব যে টেলিভিশন সম্ভবত সবচেয়ে কম সময়ের মধ্যে আছে যেখানে আপনি আপনার প্রকল্প এগিয়ে যেতে যাচ্ছে জানি না।
পর্যায় বৎসর এবং বৎসর জন্য উন্নয়ন হতে পারে। উভয় তরুণ প্রাপ্তবয়স্ক বই এস এ হিন্টন এবং অ্যাডি প্রাইড দ্বারা জো ডেভিড ব্রাউন (যা চলচ্চিত্রের কাগজ চাঁদের জন্য ভিত্তি ছিল) উভয়ই বিকাশে বৎসর জন্য - টিভি চ্যানেলটি মাত্র অল্প।
একটি টিভি চুক্তি তৈরি করা হয়, একজন লেখক নিয়োগ করা হয় এবং তারপর শুধুমাত্র একটি ধারাবাহিক বাধা রয়েছে - একটি পাইলট স্ক্রিপ্টে একটি বইয়ের অভিযোজন। যদি তা ভাল হয়, পাইলট অর্ডার আছে, এবং তারা একটি পাইলটকে গুলি করে। এবং আশা যে একটি সিরিজ ক্রম জন্ম দেয় - কিন্তু আপনি আপনার প্রকল্পের পরবর্তী ধাপে এটি করতে যাচ্ছে কিনা তা না পরে পরে বরং আপনি জানেন না।
পর্যায়ক্রমে একটি সত্যিই দীর্ঘ সময় নিতে, এবং [বাদ্যযন্ত্র] থিয়েটার মধ্যে উন্নয়ন প্রক্রিয়া সত্যিই লম্বা হয়। আপনি কেবল অধিকার নামাঙ্কিত করতে হবে, কিন্তু আপনি একটি librettist এবং একটি lyricist এবং একটি বই লেখক এবং একটি পরিচালক সহ সৃজনশীল সহযোগীদের একটি দল একসঙ্গে টান আছে। এবং তারপর আপনি রচনা, এবং আপনি তৈরি, এবং তারপর আপনি এটি কর্মশালার আছে, এবং তারপর আপনি একটি ফাইন্যাশার খুঁজে পেতে এবং তারপর একটি থিয়েটার বই আছে। এই সব পদক্ষেপ দীর্ঘ সময় লাগবে।
ফিল্মের মধ্যে সাধারণত কোথাও কোথাও হয়, কিন্তু সেই সময়সীমার ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হতে পারে।
হোলি ফ্রেডেরিকের সাক্ষাৎকারের আরও আরও কিছু তথ্য যা চলচ্চিত্র এবং বইয়ের টিভি অধিকারগুলির সম্পদ পেতে সহায়তা করে:
- কিভাবে একটি বই এর ফিল্ম এবং টিভি অধিকার বিক্রি হয় এর মূলসূত্র।
- কোনও চলচ্চিত্র বা টিভি প্রযোজনার জন্য কোন বই "ডান" করে তোলে?
- চলচ্চিত্রের বই, টিভিতে বই, মঞ্চে বই - কি একটি বইয়ের নাটকীয় অধিকার বিক্রি করতে সাহায্য করে ।
- ফিল্ম এবং টেলিভিশন মার্কেটপ্লেসে প্রবণতা শীর্ষে থাকুন।
কার্টিস ব্রাউন লিমিটেড এজেন্টদের এই অতিরিক্ত সাক্ষাত্কারে সাহিত্যিক এজেন্টদের সাথে যুক্ত হওয়ার বিষয়ে শিশুদের , তরুণ বয়স্ক এবং সাধারণ বই প্রকাশনার আড়াআড়ি এবং দায়বদ্ধতার পরামর্শে আরও অন্তর্দৃষ্টিগুলি ।
হলি ফ্রেডেরিক, কার্টিস ব্রাউন লিমিটেডের চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন এজেন্ট, নিউ ইয়র্ক সিটির সাহিত্য সংস্থা সুসান স্কুলমান সাহিত্য সংস্থা এ কর্মজীবন শুরু করেন। অনেক বছর ধরে তিনি একাডেমী পুরস্কার মনোনয়ন পরিচালক অ্যালান জে পাকুলার জন্য একটি উন্নয়ন নির্বাহী ছিলেন। তিনি বার্নার্ড কলেজ এবং ইউএসসি স্কুল অফ সিনেম্যাটিক আর্টস-এ অংশগ্রহণ করেন।